巩俐和张震合演的短片《手》，电影《爱神》三部曲之一。
《手》的故事剧情很简单，讲的是1960年代的香港，年轻的裁缝多年不计回报地爱着交际花华小姐的故事。
感性的裁缝，性感的张震。 / 《手》
王家卫用这部电影把人类探索欲望的诱人吸引力展示得淋漓尽致。一次短暂的邂逅，一直无法实现的欲望愈演愈烈，性感在这个故事里成了一个终生痴迷的执念和力量。
最性感的一幕，是无可救药痴恋着交际花的裁缝，抚摸着他为她做的旗袍，就好像他在触摸她的身体一样。
王家卫也发表过自己对《手》的解读，虽然《爱神》的主题和情欲有关，但他却觉得裸露与否根本不是重点，“中国文化最有魅力的东西就是留白，越多的空白才有越多的想象空间，东方观众更倾向于这样的思考方式”。
来跟墨镜王学习留白的一万种诗意表达。 / 《手》
“当电影在展示性感时，它总是为故事服务，总是为了挑战、颠覆或是庆祝我们的信念。”IndieWire关于性感片单的评语，我觉得同样适合拿来解答为什么性感的电影非常重要。
还有什么比性更私人的事呢？它是人类体验生活的一个重要组成部分。所以请谨慎看待性感，毕竟这同样是我们看待世界的方式。
在性感这回事上，除了无意义的感官刺激，我们值得去感受更好的情趣。
最后插播一个小彩蛋，最近因为综艺节目很受欢迎的赵文卓，也贡献过性感的名场面。 / 《青蛇》
这部短片的英文名叫做Eros，是希腊传说中爱神的意思，在英语中也是“原始的欲望”、“色”的含义。我以为，爱神更内敛，而「色」来得更恰如其分。虽然中文名叫《爱神的手》是系列作品中的一部，也只不过是引题，然而其中所包含的”爱欲”意义就是起到点睛之笔的作用。
凭借开场的那出御姐正太的戏码一炮而红，一场旷古持久的情感攻防战，在这里拉开序幕。
巩俐向来就是最明显的那个美艳标志人物。一个操着北方口音的交际花这种八面玲珑的角色，既不会讲上海话又说不上广东话，肯定不容易在香港的交际圈里混得风生水起。张爱玲还多次描写那个时代那个地方对于北方人的着装穿着等诸多不屑。巩俐扮演的华小姐正是年轻的时候，势必会遭受到比同行更多的白眼和冷遇。她会很好地利用自己的女人的天然武器，那一句句的嬉笑怒骂，机关心计地算尽，终于依傍着一个个的男人们幸福地熬到了真正地出头之日。同时，她还用自己那婀娜柔美的身体，给人的内心锻炼出一副傲骨和坚硬的铠甲。
但是一眨眼的功夫不管她多么的娇媚，时间却永远都是她先一步。随着男人的离开打了她的一记重拳。
巩俐真的是特别能把清高女子在落魄时的狼狈扮演的淋漓尽致。为了谋生的那种老练和狡猾，仍然在没有希望时保持的狂妄，还有离别时那种坚决、丝丝入骨的毅然决然。
张震他甘做绿叶，如果说巩俐是张扬和热情的话，那么张震，就是这样一个隐忍绵长的。他两次跟华小姐发生关系的局面，从最开始的“姐姐控”，到后来的“手指缠绵”，从未有过一次，他主动要求的。第一次是惴惴不安不知所措，第二次是历尽多年五味陈杂。而其余的时间他都是在裁缝店里安稳的把衣服做起来，或者在华小姐的家门前静静的守候着。连给华小姐量体重用手的爱抚都充满着克制的味道。
其中，唯独一次的迸发，但却贡献了全片最震撼人心、香艳至极的表演。不沾一点光。唯有让想像，成为最好的多巴胺。他的空空地对着桌前的她那件华美旗袍，极度心痛。双手置于丝质光滑的旗袍中，慢慢摸索游荡让自己的身体追随自己的想象。最后，他抱着旗袍，贴心地哭泣。那是一种无比的感性。
旗袍、其实是本来引进欲的一个点而已，也是一种不可忽视的另一种象征。而是与女子的身体形影不离地联系在一起，既有包住后颈的低调，也有贴紧肢体的柔美，既是那个年代的符号，又代表着具有控制能力的爱欲。一切由旗袍的制做而起，又由旗袍的退还为终。繁华落幕，连短暂驻足过的爱神也不留一点痕迹 。只留下伤人如今的眼泪，为转瞬即逝的狂欢画上一个句点。
这部电影的大胆和先锋感是超脱的，尽管场景还是我们熟悉的那个古老的上海。在王家卫的片子里，没有那种奢华的颓靡是不可想象的，这正如他一直以来流露出来的恋母情结一样。故此，在影片里弥漫着小裁缝在华小姐爱恨交加的情愫，也充满着华小姐若有若无般的喜悦，她高兴有另一个人对她真心实意，虽然她明明知道她们是不同的世界的人。