与人一样，动物同样有脾气秉性，百灵鸟也是如此。
比如，有的百灵暴躁难驯，有的则老实温顺；有的喜登高望远，有的则爱蜷缩笼低；有的易大扇大叫，有的则好低声少语难以起性。
如何摸清和掌握百灵的脾气秉性，这也是鉴赏和挑选高素质百灵的一个很重要的方面，切不可忽视。 下面，就此问题谈点个人看法。不妥之处，望给予指正。
一、如何鉴别百灵鸟老实与否
大家在饲养百灵中都会有这样的体会：百灵鸟天生有的老实，而有的无论怎么盘驯，也很难老实乖顺，这就是百灵鸟脾气。
百灵鸟老实不老实，从体貌特征上可以说有三点区别：
一看眼。
天生毛楞的百灵一般眼睛圆、凸起、上离头顶近；而天生老实的百灵一般眼睛呈三角状，俗称“荞麦眼”，眼靠近嘴角，平或微凹。
二看腿。
毛楞的百灵多数为高腿，特别是露肘的腿，更“毛楞”（其它鸟类也是如此）;而天生老实的百灵多为短腿，俗称“麻雀腿”。
三看头型和身段。
大多数毛楞的百灵为蛇头，身条长顺，毛紧；而多数虎头、短身、特别是毛松的百灵，一般较为温顺。
百灵鸟从整体（普遍性）来说，不管它是天生老实还是毛楞的，都比较胆小、警惕性极高，这是它们共有、固有的本性。
可以这样说，即使从外观看似老实的百灵，如果缺乏盘和遛，也会“毛楞”（盘驯老实的也会返性）；即使从外观看似毛楞的百灵，若是从雏鸟开始不停地摆弄和“摸索”，也一定会温顺乖巧很多。
正如鸟友们流传的“画眉不离走，百灵不离手”，这非常有道理。因此，对百灵的盘驯，一定要坚持循序渐进和持之以恒的原则。
对小雏的盘驯，就不再赘述。 下面多说几句如何盘驯毛楞的成鸟。特别是从养殖户来的百灵，一般毛楞的多。
这是因为：新到家庭环境不适应；换了新主人不熟悉；再有就是一些百灵在养殖户很少摆弄。
外观看似老实的一时间也难免扑扑腾腾的。在这种情况下，就要坚持“循序渐进”的原则，不能硬戗着接触它。若是“影着”（受到惊吓），以后就更难盘驯了。
首先，应让它逐渐熟悉你和家人。让百灵逐渐放松对你的警惕。百灵怕“动”物不怕“静”物（对红色物体也是如此）。起初，当它见你扑腾时，你要远距离站着不动，先让它认识认识你，并且手里拿着鸟爱吃的虫子等。
等它稳定下来，再逐步靠近它，并试着用夹子，而后改用手喂它爱吃的。这样很快它就不怕你了。然后再逐渐到外面去遛，多去接触熙熙攘攘的外部环境。
有的百灵不怕家人却怕外人；不怕大人却怕小孩；“蹲”在地上不怕却怕挂在高处；或怕红色、怕伞、怕帽子、怕戴眼镜的，甚至连主人换别的衣服也怕。
怕什么，你就试探着一点点地让它接触什么。总的原则，循序渐进，持之以恒。不能操之过急，也不要一劳永逸，这样才能让百灵逐渐改掉胆怯的毛病而胆大起来。
“只要功夫深，铁杵也能磨成针”。只要盘驯到家，天生老实鸟很快乖巧宜人，而天生“愣头青”也不至于“横冲直闯”地闹了。
二、如何鉴别百灵鸟台性如何
俗话说：“百灵好不好，有台是个宝”。这说明百灵鸟台性的重要性。百灵鸟台性的好与差，是鉴赏百灵鸟优劣的一个重要条件。台性好的百灵，显得气度非凡而受尊崇；而台性差的与好的比，则矮“鸟”三分了。
如何从长相上鉴别百灵鸟的台性如何呢？我的看法有二：
一看翅。
俗说“大盖翅”的，即两翅长，几乎覆盖尾羽的，一般台性较好，其它则相对较差。
二看胸。
窄胸的可以说多数有台，而“鸭”胸的则很少有台，或有台不高、不勤。
有的人认为百灵台性的好和差与百灵腿的高和矮有关系。我在实践中觉得，腿高的不见得台高，腿矮的也不见得台矮。百灵鸟的腿高和矮与愣和不愣关系极大，而与台性一点关系都没有。望鸟友们在实践中体会。
事实上，百灵鸟台性的好与差，可以说是百灵鸟的天性。但是，百灵鸟不论台性是好还是差，都喜好开阔的视野，这是它们共有的本性。因此，据此可以对台性差的主要是无台的百灵进行驯台（但有个别驯出台的鸟，仍会比不上天生台性好的）。
我的做法是，剪取20厘米高的旧布或旧秋衣、秋裤等围在笼的下部（水眼处留一豁口），食罐向上提高寸余，并用高矮不等的小圆木墩或空调眼钻下的圆柱型砖石等（矮的1寸，高的与一节台同高即可，大约需要5——6个左右），排列围住食罐。矮的靠近笼帮，让鸟登此能吃食并能向外张望。
当天，鸟即可登上最矮的墩。起初它是奔食上墩，而登上墩看到笼外后，就极愿上墩了。两天后，撤掉最矮的墩，将稍高的墩挪到此位置，随后逐步撤低墩换高墩，并随时提升食罐，直至能在食罐位置登上最高墩。
此后，降下食罐，一点点地将最高墩向笼中心台的位置靠拢（不要过急，每天挪动不要超过1厘米），百灵鸟习惯在一个地方上墩，有的鸟改变了位置则不再上。因此要让它察觉不到、自觉不自觉地挪向台的位置。
等鸟在台的位置能既上墩又上台后，便可撤墩了。但要注意观察。若是撤墩后鸟不上台，还要及时把墩放回靠近台的位置，直到上台并较勤时为止。而后，再逐步增高台的高度，以锻炼百灵不断登高的技能和水平。等进入百灵大性期，百灵鸟最愿登台远望，便可撤掉围布了。
经过我多次实践体验，感到这种驯台方法与吊食法（即台上放食或把食罐用一铁丝吊到台前引诱上台的方法）相比，其好处和区别在于，此法不只是以诱食为手段引鸟上台，而是以诱食为起点，根据百灵喜好开阔视野的特性，引其登高望远，到了大性期台勤时再撤掉围布，最终培养出百灵鸟鸣叫即上台的好习惯。因而不至于出现鸣叫不上台或很快丢台情况。而吊食法从始至终只是引诱鸟奔食而去，一旦台上撤罐或撤食，百灵就不愿上台了。或者是在台上有食则上，无食则不上；或者是平时见到主人（以为喂食）时上台，在鸣叫时不大上台。
哪种方法效果为好，还是望鸟友们在实践中体验
（提醒：
围布只限于秋、冬、春三季，夏季围布会因闷热而导致百灵上火、闹眼）。
三、如何鉴别百灵鸟性情咋样
百灵鸟的性情就个体而言（自身竖比），虽然在不同时段性情有所不同，但就整体而言（相互横比），确有性大与性小的区别，这就是天生的性格差异。
对此如何鉴别呢？我认为单从百灵的体征来鉴别，有一定把握但还需兼看其它。
一般认为，“膀”松（即大翅下垂、时常搭于尾下）以及紫腿或生性火暴常起风头的百灵大多性大而易扇鸣。我在实际中感到，除了这些体貌特征外，百灵鸟的性情在很大程度上与其雏鸟时期的孵养季节、饲养条件及年龄等情况都密切相关，在鉴别时不可忽视。
有句谚语说：“头窝扇，二窝哨，三窝四窝瞎胡闹”。这是鉴别百灵雏鸟性情和灵性的重要经验总结。同样是由雏鸟饲养为成鸟的百灵，若是头窝，又饲养管理得当，有的当年（按饲养周年）即可扇鸣，其它则很少有当年扇鸣的。
一般成年百灵在二、三茬毛后，特别是到了五、六茬毛时最容易起性大扇大叫。另外，百灵鸟的性情也与饲养和调教有关。对此，我就不在赘述。
最后我再说上几句。我想强调的是，玩百灵首先要明确玩什么。我非常赞同百灵家豪说的话：百灵“不是看着玩的。
歌舞百灵，首位是歌，其二为舞。因此鉴赏百灵的标准，我认为应当一是口，二是台，三是性，四是老实程度。至于长得漂亮与否固然也重要，但更要重视的还是其叫口和其台、其性等。